看了对《恋曲2000》的评价，我这眼看手不动的大懒虫忍不住有话要说。除了那些听的很熟的罗大佑的歌外，已不易买到他从前的辑子。我找到的只有他的自选辑和几年前买的《恋曲2000》。

　　再听，最爱的还是2000。也许，我也老了，随大佑老了。词曲是否清醇优美，是否叛逆，是否个性、别致……都不重要了，只要那音乐能深深地打动你，揪住你的心，让你不由自主地陷入音乐的情绪或境界，让你内心常被白日喧嚣淹没的某种情感尽情宣泄，那也许是歌者想传达给你的，但毋宁说是在你本性深处的，对周围的许多人来说，那种情感也许多余的，不切实际的，但对你自己却极其敝帚自珍，——没有那些或许感伤，或许脆弱，或许幼稚不切实际，没有那岁月和世俗的磨练也无法淡漠的天真烂漫和不灭的梦想及真诚，——也就没有你自己，你，一个鲜活，独一无二的灵魂。

　　扯远了！我想说的是2000不是妥协或江郎才尽，而是生命历经风霜后的恬淡从容，如霜染过的秋叶，红得深厚、热烈、满足、喜悦、宽容、理解……这世界依旧如昨日在运转，在骚动，有美好，有丑陋，有至真的感动，有我们始终无法想象或不屑记住的卑鄙恶心…..有生，有死，有晨曦下姣花般的红颜，有脚踏大地的少年的狂骜和理想……可是，渐渐成熟，也渐渐老去的我们，如江河入海，也变得渐渐平稳，心甘情愿地让自己化做芸芸众生中平凡的一员，觉得生命美丽，一切都很自然。也一样还会抱怨抨击，说着俏皮话冷嘲热讽，但它的底色已变成了爱和包容；也一样会为美丽的事物激动，会为错过的精彩叹惋，但知道一切都会过去，这世界没有完美，一切都当珍惜，感激和享受现在拥有的。“天凉好个秋！”，真爽！我们带着遗憾走过，我们成长，没有怨尤。

　　真高兴大佑也一直在往前走，从〈童年〉起，我是听着他的歌长大的，谢谢他的歌继续陪我走前面的路。如果他的歌一如从前，我也一样喜欢，因为他的思想和才情是远远凌驾于他人之上的。但就象人生有童年、少年、青年、壮年、老年，每个阶段都各有妙处，不可替代，常青不老，既不自然，也是缺憾，更少了进步。我也喜欢罗大佑的“妥协”，不象鲁迅始终是个斗士，毕竟，绝代才情如他，也不过是个凡俗的人，斗士是别人眼里的精彩，做斗士却是很累的！当然，我说的“妥协”是带引号的，少了青葱的稚气，多了理解、包容、沟通，更有力度、深度。我们相信大佑，不能妥协的他决不妥协。

　　罗大佑说“文字、语言、音乐性、生理反映”是他创作的四个层次，我想他达到目的了，听2000时，我常常忽略了文字（虽然它们都很好），而淹没在那深厚磅礴的情感中，就象洪流中的人，谁还顾得上黄河之水何处来？

　　孤鸿：

　　罗大佑的《恋曲2000》是几年前出的作品了，听过之后总的感觉 是失望.现在我想谈谈对这辑子的看法.我感觉老罗是花了不少心力来 做这张辑子,但给人的感觉却有点不伦不类，就象一个洋人手拿刀叉坐 在摆满了中式大菜的饭桌前不知怎样下手.在这里我不能同意大 懒虫兄的观点,我觉得老罗这张辑子的本意应该是脱胎换骨才对,我们 不难看出老罗这张辑子风格的变化,其中有着很明显的借鉴民歌的痕迹, 可惜他没能很好的把自己原有的风格与民歌结合,有那么点画虎 不成的味道.我想这张辑子失败的原因在于他过于急迫,毕竟一个人要 跳出自己数十年所画的圈圈不是件太容易的事情. "生命历经风霜后 的恬淡从容，如霜染过的秋叶，红得深厚、热烈、满足、喜悦、宽容、 理解……",大懒虫兄语.恰恰相反,我在这张辑子里听到的是老罗所 少有的浮躁.可喜的是,我们在这张专楫里听到的不全是尴尬,我们看到 老罗又站在了新的起跑线上.我将耐心的等待老罗拿出更好的作品,证 明自己还没有老.

　　muse:

　　“恋曲2000”，我想并不是狭义上的“恋曲”。在歌里，我听到了荒 凉和近乎绝望而依然执着的心声。我同意这首歌是生命历经风霜后的心曲，但我却以为它不单是恬淡和从容。

　　歌曲自始至终，以作者眼光的高远，气势的宏大，我想作者并不在于关爱某一个特定的人。荒凉的曲调，是“念天地之悠悠、独伧然而泪下”式的寂寞；略带隐晦的歌词，透露出一丝“求之不得，辗转反侧”的无奈。“你可愿跟我走吗？”问得何等深情；而“你还愿认得我吗？”又是问得何等悲怆！是什么样的答案需“等到青春也终于见了白发”？又是什么样的答案需要由“兰色的太平洋 隐没的红太阳”来唤起？作者决定“不能再让自己装聋做哑”，等了千年，作者终于不再让自己与千年挣扎，要“揭晓这千年问答”，而在歌曲里又没给出这个萦绕千载的答案，可见作者依然还在期待、还在渴盼，这个答案，也只有留给每一个听歌的人自己去寻找。这个答案不单是作者在期盼，我想也是许多长着黑色头发、黄色面孔的人所期盼的。

　　这首歌是唱给一个曾经饱经沧桑的民族的世纪恋曲。 这首歌可能是本世纪最后的经典。

原作者： 大懒虫
来 源： [闪亮的日子]论坛
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