在80年代的唱片中,找出几首歌来看看，还算有点意思,就象李皖写过的两个未来的主人翁一样.它们就是罗大佑的未来的主人翁,侯德建的未来的主人翁，黄舒骏的单纯的孩子和李寿全的未来的未来(如果愿意，当然也可以算上他的占领西门町,但是现暂且不谈).

　　四首歌,用四种心态从四个方面阐述了四个人眼中的四种未来，所谓的未来,则是我们的孩子，单纯的下一代.但他们面对着成长和成熟.四个过来人用自己的眼告诉了我们这个残酷的世界。

　　所以最宏大的，肯定是罗大佑。从开始庄严的键盘响起的时候，我们注定要看到一幅苍凉而隆重的画面。在罗大佑的眼中，我们的未来是早熟而痛苦的，“别以为我的孩子们太小他们什么都不懂”，“我们不要被你们的发明变成电脑儿童”。这和罗大佑早期的反抗情结有很大的关系。从鹿港小镇和童年开始，我们总是可以从其文本中读到很浓的文化反思和文明反思。他对台湾对纯真的淳朴的热爱之情是不能割舍的，因此在他的眼中，现代而文明的社会不过是人性善恶的反映。“是什么样的怒吼，远处传来无声无息的颤抖。是个什么样的哀愁，大家轮流扮演看似庄严的小丑，未来的主人将成翁，飘来飘去的将成风。”罗大佑的庄严宏大中，往往引起的共鸣反倒不如他平易近人的一些词句来得动人。但是这种未来的主人翁式的终极的关怀却也引起了我们心中的悸动，只是因为，我们曾经多是未来的主人翁。

　　
　　与罗大佑不同的是，侯德建显得有趣得多。“请不要问我这奇怪的问题　　我没有标准的答案怎么告诉你 只听过好象有人曾经这么说　他们需要学习的还有很多”　没有沉重的发言，没有沉重的未来想象，他眼中的孩子就是一个问号的象征。四个人只有他的歌中孩子是这么的单纯和长不大，这样的未来，谁都喜欢。

　　李寿全的版本则是苍老的。他在三十岁的街头回望，他是念旧而伤感的。没有罗大佑式的愤怒也少了侯德建的幽默，他只是一个人静静的思考。他提出了许多问题：“是谁在路上指挥追逐，由谁来裁判游戏的胜负，谁让我爬上高楼的顶端，却看不见作日的天堂。”他反复的询问，向人们不断地呼叫“告诉我，告诉我”。可是，他最后只能等待。这就是李寿全式的伤感，带着老去的日子往后回望，有着三十岁的深沉，不知道这种思考会不会有用，但是，我们起码知道，在岁月流逝的时候，我们会对着时间这条河，向上游发问。

　　最后来说说黄舒骏的单纯的孩子。这对我来说是最为动人的一首，也是最简单的一首。要超越罗大佑的他，在这一首与罗大佑主题相同的歌中显示了他与罗截然不同的思考状态。罗大佑总是站在未来的街头，做个预言老者，而黄舒骏永远是个刚毕业的大学少年。“如果他是个单纯的孩子，就让他单纯一辈子。”几个大的排比句，黄舒骏只是用钢琴和最简单的字句回忆最简单的过去。而其实对我们这些人来说，过去就真的是那么简单而纯洁的——我们除了不会幻想那些“就让我们这样这样一辈子”。最有共鸣的，往往是最简单的。

　　可是到了最后，四首歌都揭示了同一个不可抗拒的命运和结局。所有的孩子都要长大，我们都得进入社会。“有一天孩子们会教育他们后代你们要守规矩，格言象玩具风筝在风里飘来飘去。”罗大佑是这么想，孩子就这么长大。“有一天他们也会穿西装打着领带，别害怕不必奇怪，就是这样　”侯德建也终于开始明白。“告诉我，这都市不适合流浪，告诉我，这是我居住的地方。”李寿全也知道的答案。“如果他只是个孩子，就让他活得象个孩子。”黄舒骏这么回忆着。所以人都在被慢慢地改变着，由单纯到不纯，从未来回到现在，由幼稚到成长，留给我们的，不过是一些回忆罢了。

　　四种未来，到了三十岁，还是同一个状态。　　　　　　　　

原作者： kissbo
来 源： [闪亮的日子]论坛
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